通過獨(dú)特的設(shè)計形式，良好的包裝設(shè)計的風(fēng)格可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個成功的包裝設(shè)計的風(fēng)格不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

包裝設(shè)計的風(fēng)格創(chuàng)作理念：

黑斯廷斯當(dāng)代美術(shù)館的展覽將以展示每個階段的大型畫作為特色。它始于心甘情愿的在20世紀(jì)40年代末和50年代初訓(xùn)練中的各種藝術(shù)作品，他在20世紀(jì)60年代與年輕家人在葡萄牙的生活，以及他們在20世紀(jì)70年代中期到80年代末返回倫敦和他因多發(fā)性硬化癥而過早死亡。

黑斯廷斯當(dāng)代美術(shù)館館長利茲吉爾摩說："這個非常重要的展覽，幾乎占據(jù)了整個畫廊的空間，讓維克多威林重新成為公眾的焦點(diǎn)。"威爾寧是一位已經(jīng)并將繼續(xù)激勵一代又一代藝術(shù)家的藝術(shù)家，"

作為斯萊德藝術(shù)學(xué)校的明星學(xué)生，這對他的職業(yè)和個人生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。正是在這里，他遇到了葆拉減壓閥，并與著名的斯萊德導(dǎo)演威廉科德斯特倫一起工作。加上同學(xué)和朋友尤恩厄格羅、邁克爾安德魯斯、克雷吉艾奇遜和彼得斯諾。

在斯萊德期間，威爾認(rèn)識了藝術(shù)家弗朗西斯培根和著名的藝術(shù)評論家大衛(wèi)西爾維斯特，他們稱他為"他那一代人的某種代言人"。學(xué)生時代，威林的作品在當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院舉辦了兩次展覽。畢業(yè)一年后，他在著名的漢諾威畫廊舉辦了第一次個展。

1957年，威爾搬到了葡萄牙的埃里希拉，和保拉減壓閥一家在一起，他們在那里度過了1974年的革命。在這些年里，隨著他們家庭的成長，愿意的作品經(jīng)歷了深刻的變化，此次展覽將展出1957年至1974年期間創(chuàng)作的主要作品。

在1974年葡萄牙的政治革命和經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，他的家人回到了倫敦，直到1988年他英年早逝之前，他一直以一種新的緊迫感創(chuàng)作。

此次展覽將展出威爾在劍橋凱特爾的院子的作品，以及1987年由尼古拉斯塞洛塔爵士策劃的白教堂畫廊展覽。尼古拉斯塞洛塔爵士在談到威林的作品時曾說："在光明的一代，維克多威林比大多數(shù)人都燃燒得更亮，他的畫繼續(xù)證明這不是流星，而是一顆熾熱的彗星，最終將指引我們所有人"。

你可以在10月19日于黑斯廷斯當(dāng)代美術(shù)館舉辦的《維克多威林：愿景》中發(fā)現(xiàn)更多關(guān)于他的生活和工作的內(nèi)容。該展覽將持續(xù)到2020年一月5日。

維克多威林，裸體站立，1955年，布面油畫《藝術(shù)家的莊園》。倫敦南岸中心藝術(shù)委員會收藏

維克多威林，《夜》,1978年，布面油畫《藝術(shù)家的莊園》。奇切斯特帕朗特住宅畫廊

維克多威林，秋千，1978年，布面油畫《藝術(shù)家的莊園》。2004年從科林圣約翰威爾遜那里借來的奇切斯特帕朗特美術(shù)館

維克多威林，無標(biāo)題，1961年，布面油畫《藝術(shù)家的莊園》

維克多威林，《冬季機(jī)器》,1956年，布面油畫《藝術(shù)家的莊園》。倫敦南岸中心藝術(shù)委員會收藏

包裝設(shè)計的風(fēng)格價值：

廣州vi設(shè)計公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視包裝設(shè)計的風(fēng)格，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的包裝設(shè)計的風(fēng)格，成為消費(fèi)者青睞的品牌。