通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的禮盒包裝設(shè)計(jì)素材可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的禮盒包裝設(shè)計(jì)素材不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

禮盒包裝設(shè)計(jì)素材創(chuàng)作理念：

這個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)以成形的畫(huà)布和加壓的構(gòu)圖為特征，代表了美國(guó)藝術(shù)家職業(yè)生涯中最具標(biāo)志性的作品。

這場(chǎng)名為《無(wú)盡的空間》的展覽展示了史密斯從直線畫(huà)布到成型支架，從單面板作品到復(fù)雜的多面裝置的靈活而大膽的轉(zhuǎn)變。

史密斯的作品超越了畫(huà)布的界限，在彎曲的邊緣融合了明亮的色彩。史密斯在1966年的一份藝術(shù)家聲明中描述道："我被蒙德里安沒(méi)有背景的畫(huà)作的正反兩面的互換迷住了。"。我激動(dòng)地想到，如果我能把他限制在長(zhǎng)方形里的這種品質(zhì)解放出來(lái)，變成一種自由的形式，我就能表達(dá)無(wú)盡的空間。

畫(huà)廊表示："由于史密斯的大型畫(huà)作展現(xiàn)了豐富的形式獨(dú)創(chuàng)性，它們也包含了個(gè)人敘事的元素，需要進(jìn)一步研究。史密斯于1906年出生在一個(gè)混血兒家庭，父母是半切羅基人，他們住在切克沙附近，一年后切克沙被并入俄克拉荷馬州。

這位藝術(shù)家的本土傳統(tǒng)和對(duì)本土傳統(tǒng)的接近為空間和色彩在他的作品中的作用提供了一個(gè)微妙的背景。在這樣的傳記背景下，史密斯抽象的廣闊空間以開(kāi)闊的道路、無(wú)限的平原和廣闊的天空的形式重現(xiàn)——這是這位藝術(shù)家在他家的農(nóng)場(chǎng)工作和修建高速公路的農(nóng)村成長(zhǎng)的痕跡。"

除了史密斯的本土身份，他在紐約市麥卡錫時(shí)代作為一名同性戀者的生活經(jīng)歷也提供了一個(gè)重要的參考框架。藝術(shù)史學(xué)家喬納森大衛(wèi)卡茨(喬納森大衛(wèi)卡茨)討論了藝術(shù)家的繪畫(huà)形式，作為當(dāng)時(shí)非法同性戀的編碼表示，這是"將幾何的非個(gè)人化轉(zhuǎn)向欲望的混亂"

里昂波爾克史密斯在芝加哥理查德格雷畫(huà)廊的《無(wú)盡的空間》將持續(xù)到2019年11月23日。

利昂波爾克史密斯——紅三角，黑方，1968年

利昂波爾克史密斯——無(wú)標(biāo)題編號(hào)7613,1976

利昂波爾克史密斯——無(wú)盡空間的裝置景觀

利昂波爾克史密斯——無(wú)盡空間的裝置景觀

利昂波爾克史密斯——無(wú)盡空間的裝置景觀

禮盒包裝設(shè)計(jì)素材價(jià)值：

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