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企鵝出版了20本新書，它們將在首次推出25年后加入其偉大創(chuàng)意系列，其中許多封面由該系列的原設計師大衛(wèi)皮爾森創(chuàng)作。

10年前，新書以非小說的名義出版，關注"許多偉大的思想家、先驅、激進分子和夢想家，他們的思想震撼了文明"。

大約20個新的標題將被添加到范圍，包括來自奧德洛德，西蒙娜德波伏娃，奧斯卡王爾德和女權運動領導人的作品。皮爾森設計了大多數袖珍書的封面，而凱瑟琳狄克遜（奧德洛德)、阿利斯泰爾霍爾（如何成為一名禁欲主義者)和費利克斯柯柏林（奧斯卡王爾德)也設計了少數幾本。

亞里士多德和伊壁鳩魯

作為該系列圖書1995年首次推出時的最初設計者，皮爾森表示，"拿起你十年前放下的一件作品"是"一個非常有趣的過程"。

他說，這個系列有100多本書，當談到設計時，這個系列已經"創(chuàng)造了自己的規(guī)則"。這最新的20個版本遵循與以前相同的"規(guī)則",每個版本都使用有限的黑色、白色和藍色調色板。

雖然所有的封面都采用了相同的配色方案，但該系列幾乎沒有其他統(tǒng)一之處。皮爾森說，這是故意的，因為目標一直是發(fā)展一種"令人愉快的不一致性"。

他說："(我們設計它們)是為了讓書籍能很好地搭配在一起，但以不同的組合展示時也會產生沖突。"。

西蒙娜德波伏娃和薇依

正如皮爾森解釋的那樣，該系列中不同的封面以不同的方式與書籍的內容發(fā)生反應。他解釋說，這一次沒有中世紀和文藝復興時期的作品，就像以前的版本一樣，設計范圍已經發(fā)生了變化。

"有些封面規(guī)定，有些誤導；有些是正式的，有些是非正式的；有些是最小的，有些是最大的；有些人大聲喊叫，有些人小聲嘀咕，"他說。

這些差異在并列比較時變得非常明顯：例如，奧德雷洛德和約翰伯格的書的封面采用了簡單的印刷處理，而彼得克魯泡特金關于無政府主義共產主義的書或弗里德里希尼采的《上帝已死》分別采用了半涂鴉設計和復雜的花絲風格設計。

有些人對書中的內容采取了更抽象的方式，比如伊壁鳩魯的《快樂的封面》被設計成了一個太陽。其他的，像女權宣言，設計的類似于當時的抗議標語牌，或者薇依的作為報紙頭版的文字的力量，更切中要害。

皮爾森對整個項目進行了反思，他補充道："有些是清晰可辨的，有些——說實話——需要大量的解讀。"

日本佛教僧侶和漢娜阿倫特

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