通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的車(chē)隊(duì)標(biāo)志設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的車(chē)隊(duì)標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

車(chē)隊(duì)標(biāo)志設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

1976年，20歲的提什默撒離開(kāi)了泰恩河畔的紐卡斯?fàn)?，在著名的紐波特藝術(shù)學(xué)院紀(jì)實(shí)攝影學(xué)院學(xué)習(xí)，師從瑪格南攝影師大衛(wèi)霍恩.這個(gè)展覽中最早的系列，新港酒吧，可以追溯到這個(gè)時(shí)期——在那里，默撒為一個(gè)典型的酒吧的?？团臄z了日常生活的現(xiàn)實(shí)，這是一個(gè)貧困地區(qū)的新發(fā)現(xiàn)。

默撒對(duì)她東北部家鄉(xiāng)的社區(qū)有一種真正的責(zé)任感，她選擇了一門(mén)能讓她成為一名更有效的攝影師的課程，一門(mén)能突出她自己所遭受的社會(huì)劣勢(shì)的課程。

回到東北部后，默撒創(chuàng)作了埃爾斯威克的孩子們，記錄了孩子們?cè)诋?dāng)?shù)亟值郎贤嫠５膱?chǎng)景。雖然當(dāng)時(shí)沒(méi)有展出，但這讓她得到了一份政府資助的工作，在紐卡斯?fàn)柕膫?cè)廊擔(dān)任社區(qū)攝影師。

蒂什默撒埃爾斯威克兒童，1978年埃拉默撒，版權(quán)所有。由艾拉默撒和攝影師畫(huà)廊提供

蒂什默撒少年爵士樂(lè)隊(duì)，1979年埃拉默撒，版權(quán)所有。由攝影師畫(huà)廊艾拉默撒提供

這個(gè)展覽包括兩個(gè)機(jī)構(gòu)的工作默撒產(chǎn)生的計(jì)劃，青少年爵士樂(lè)隊(duì)和青年失業(yè)。少年爵士樂(lè)隊(duì)記錄了兒童軍樂(lè)隊(duì)，這是東北部生活的重要組成部分。最初是在樂(lè)隊(duì)組織者的支持下制作的，默撒挑戰(zhàn)了他們對(duì)迷人形象的期望，而是制作了極具吸引力的圖像，專(zhuān)注于樂(lè)隊(duì)的團(tuán)隊(duì)訓(xùn)練和軍國(guó)主義性質(zhì)。她也被涌現(xiàn)出來(lái)的即興爵士樂(lè)隊(duì)所吸引，這些樂(lè)隊(duì)是由被官方劇團(tuán)拒絕的孩子們自發(fā)組織的，并在系列中給予他們同等的關(guān)注。

默撒對(duì)失業(yè)青年的興趣源于她自己的經(jīng)歷和她在紐卡斯?fàn)枮樽》看壬茩C(jī)構(gòu)避難所創(chuàng)建的一個(gè)早期項(xiàng)目?！肚嗄晔I(yè)》在西紐卡斯?fàn)栔谱?，結(jié)合了敏銳的社會(huì)觀察和對(duì)地方和形式的抒情感覺(jué)。默撒近距離見(jiàn)證了年輕生命的失職，她系列作品中的人物通常是朋友、家人和鄰居。這些與主題的強(qiáng)烈的個(gè)人聯(lián)系迫使她創(chuàng)作一些作品，這些作品可以幫助那些在大規(guī)模工廠和礦山關(guān)閉時(shí)幾乎得不到幫助的人。

目睹政府政策開(kāi)始在她的社區(qū)扎根，她用自己的攝影來(lái)面對(duì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)時(shí)政治決策的影響。1981年2月8日，默撒的工作成為了下議院辯論的主題。

蒂什默撒少年爵士樂(lè)隊(duì)，1979年埃拉默撒，版權(quán)所有。由攝影師畫(huà)廊艾拉默撒提供

蒂什默撒孩子跳上床墊，1980年埃拉默撒，版權(quán)所有。由攝影師畫(huà)廊艾拉默撒提供

青年失業(yè)無(wú)疑是默撒最著名的作品。《衛(wèi)報(bào)》的攝影評(píng)論家肖恩奧哈根寫(xiě)道："這里展示了許多堅(jiān)韌不拔和貧窮……而且，無(wú)論你在哪里看，階級(jí)都在抬頭。"。提什默撒的黑白肖像是一對(duì)夫婦懶洋洋地躺在床上，他們好奇的孩子從旁邊的小床上看著他們，這是一項(xiàng)關(guān)于衰弱的研究。[它]拍攝于1980年。不過(guò)，也可能是1930年。

在1981年的青年失業(yè)展覽之后，默撒搬到了倫敦，在那里她受攝影師畫(huà)廊的委托，為團(tuán)體展覽《倫敦之夜》(1983)創(chuàng)作了一系列關(guān)于索霍區(qū)性產(chǎn)業(yè)的作品。這項(xiàng)工作將默撒的照片與她的合作者凱倫萊斯利的文字配對(duì)，凱倫萊斯利是一名舞蹈演員和脫衣舞娘。文字和照片仍然是對(duì)性交易的有力批判。

《安吉拉和斯塔基》,1976年版，版權(quán)所有。由攝影師畫(huà)廊艾拉默撒提供

提什默撒凱倫在翻倒的椅子上，1980年埃拉默撒，版權(quán)所有。由攝影師畫(huà)廊艾拉默撒提供

蒂什默撒紐波特-前礦工-新發(fā)現(xiàn)酒吧，1977年埃拉默撒，版權(quán)所有。由攝影師畫(huà)廊艾拉默撒提供

在展覽的最后一個(gè)系列中埃爾斯威克再次觸及種族主義和她所熟知的地區(qū)日益增長(zhǎng)的文化多樣性的影響。和她所有的攝影作品一樣，這個(gè)系列充滿激情地調(diào)查了政治政策、生活條件和社區(qū)在嚴(yán)峻和轉(zhuǎn)型時(shí)期掙扎求生的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)代生活條件、緊縮政治和日益增長(zhǎng)的社會(huì)不平等帶來(lái)了觀看默撒作品的適時(shí)緊迫性。

提什默撒：作品1976-1991于2018年6月15日在倫敦?cái)z影師畫(huà)廊開(kāi)幕。了解更多：thephotographersgallery.org.uk .

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