通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的點(diǎn)標(biāo)志設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的點(diǎn)標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

點(diǎn)標(biāo)志設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

從那以后，他被認(rèn)為給了"搖滾和重金屬應(yīng)有的視覺(jué)身份",與AC/DC，史密斯飛船和黑色安息日等樂(lè)隊(duì)一起巡回拍攝。

他的一些最著名的作品是與金屬樂(lè)隊(duì)合作的，現(xiàn)在卷軸藝術(shù)出版社出版了一本新書(shū)，匯集了哈爾芬在樂(lè)隊(duì)開(kāi)創(chuàng)性的黑色專輯中的作品。

1991年發(fā)行的同名第五張錄音室專輯《金屬樂(lè)隊(duì)》被歌迷們稱為"黑色專輯"。里程碑式的記錄使金屬樂(lè)隊(duì)成為全球巨星。迄今為止，該書(shū)在全球已售出3500多萬(wàn)冊(cè)。

名為《金屬樂(lè)隊(duì)：黑白的黑色專輯》的官方咖啡桌圖書(shū)發(fā)行被宣傳為"有史以來(lái)最暢銷專輯之一的史詩(shī)慶典",其中包括有史以來(lái)最暢銷專輯的經(jīng)典和以前未發(fā)表的照片，包括經(jīng)典和以前未發(fā)表的照片。其中包括羅斯哈爾芬、詹姆斯海特菲爾德、拉斯烏爾里克、柯克漢梅特、杰森紐斯泰德和羅伯特特魯希略的介紹。

金屬樂(lè)隊(duì)：黑白羅斯哈爾芬的黑色專輯

金屬樂(lè)隊(duì)：黑白羅斯哈爾芬的黑色專輯

金屬樂(lè)隊(duì)：黑白羅斯哈爾芬的黑色專輯

烏爾里希說(shuō)："當(dāng)歌曲和錄音融合在一起時(shí)，信心水平達(dá)到了前所未有的高度，我們比以往任何時(shí)候都更清楚自己是誰(shuí)，以及我們?nèi)绾慰创约罕慌恼铡?。

漢密特補(bǔ)充道："我們想給這些歌曲和這張專輯盡可能高的知名度，羅斯已經(jīng)準(zhǔn)備好了，也愿意這么做。直到今天，我仍然認(rèn)為他是有史以來(lái)最好的現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)攝影師之一。

自1984年與金屬樂(lè)隊(duì)合作以來(lái)哈爾芬已經(jīng)與樂(lè)隊(duì)一起旅行到世界上的每一個(gè)大陸和幾乎每一個(gè)國(guó)家，拍攝樂(lè)隊(duì)職業(yè)生涯的各個(gè)方面：在工作室，后臺(tái)，在路上和家里。

金屬樂(lè)隊(duì)：黑白羅斯哈爾芬的黑色專輯

金屬樂(lè)隊(duì)：黑白羅斯哈爾芬的黑色專輯

金屬樂(lè)隊(duì)：黑白羅斯哈爾芬的黑色專輯

1991年至1993年間哈爾芬在北好萊塢的一對(duì)一工作室為黑色專輯的專輯發(fā)布會(huì)上與樂(lè)隊(duì)在一起，并在300次巡回演出中拍攝了數(shù)千卷電影。在近距離方面與樂(lè)隊(duì)如此接近如此之久，他的圖像有一種親密感和真實(shí)性，所有這些圖像都是以黑白方式拍攝的——有時(shí)喜怒無(wú)常，有時(shí)近乎古典——從夸夸其談轉(zhuǎn)向平靜。

攝影師不僅僅記錄樂(lè)迷們通?？吹降臇|西——舞臺(tái)表演、精心擺好姿勢(shì)的媒體鏡頭（當(dāng)然，他也做這些)。他還談到了作為一名頂級(jí)巡回音樂(lè)家不那么迷人的一面，這本書(shū)記錄了大量在連續(xù)排練、采訪、樂(lè)隊(duì)會(huì)議以及他們旅行期間拍攝的圖像。

我們總是去一些地方拍照，我們會(huì)在任何我們覺(jué)得有共鳴的地方停下來(lái).哈爾芬說(shuō)："你必須意識(shí)到，對(duì)于金屬樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，最重要的是氛圍。"。

金屬樂(lè)隊(duì)：黑白羅斯哈爾芬的黑色專輯

金屬樂(lè)隊(duì)：黑白羅斯哈爾芬的黑色專輯

金屬樂(lè)隊(duì)：黑白羅斯哈爾芬的黑色專輯

金屬樂(lè)隊(duì)：黑白羅斯哈爾芬的黑色專輯

點(diǎn)標(biāo)志設(shè)計(jì)價(jià)值：

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