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這些照片出現(xiàn)在一本新書《曼徹斯特1997-2001》中,由皇家咖啡館圖書公司出版。這些照片是根據(jù)攝影師1997年為《時(shí)尚先生》雜志拍攝的任務(wù)拍攝的,當(dāng)時(shí)她捕捉到了這座城市正在經(jīng)歷的文化變遷以及電影和音樂領(lǐng)域的主要人物。"這是世紀(jì)末的一個(gè)歡慶時(shí)期,"阿米莉亞告訴我們。當(dāng)時(shí)發(fā)生了如此多的積極事件,我被拋入曼徹斯特的場(chǎng)景,見到了那天所有的角色。感覺與現(xiàn)在發(fā)生的事情形成了鮮明對(duì)比。

但阿米莉亞說,這與其說是文化的巔峰,不如說是那個(gè)"積極但混亂"的十年的"后遺癥"——她第一次經(jīng)歷這種情況是在16歲:"作為一名叛逆的女學(xué)生,我參加了1991年聲音部的開幕式,每個(gè)周末都去。對(duì)我來說這是一個(gè)家庭。難以置信的時(shí)刻。有一次,我和法蘭基納克魯斯坐在俱樂部的貴賓室里,討論人生的意義。她說,那是一段瘋狂的時(shí)光。那時(shí)候我沒有相機(jī)。我參與了。"我從來沒有興奮過,也沒有拍過照片——這是一個(gè)非此即彼的選擇,"

阿米莉亞拿起相機(jī)結(jié)束了她的派對(duì),她說這"給了她另一個(gè)在那里的理由",并停止了任何無聊,因?yàn)槿绻?尋找和捕捉",她可以呆一整夜。

為什么現(xiàn)在開始記憶之旅?"我需要回顧過去才能前進(jìn),"阿米莉亞說。像許多人一樣,我被過去四年的分歧、判斷、指責(zé)和不誠(chéng)實(shí)深深地影響了。我在問自己,我們是怎么走到這一步的?我在其中扮演了什么角色?這是當(dāng)時(shí)發(fā)生的事情嗎?我也需要記住一個(gè)更美好的時(shí)光,那時(shí)我們的國(guó)家感到更加團(tuán)結(jié)。我需要記住這種積極的態(tài)度來保持快樂和理智。

這種樂觀和希望是90年代許多人共有的。盡管英國(guó)政治家對(duì)銳舞文化持?jǐn)骋晳B(tài)度,但這一場(chǎng)景正以前所未有的方式將人們聚集在一起。

她繼續(xù)說道:"我們今天看到的許多問題在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)存在,只是沒有人愿意聽到這些問題。我們?cè)谥v述重要的故事,但沒有人真正聽進(jìn)去。我們當(dāng)然沒有沉默。"今天發(fā)生的一切,讓我們回顧一下這些在英國(guó)歷史關(guān)鍵轉(zhuǎn)變時(shí)期曼徹斯特的照片是很重要的。"

在她的檔案中,我們看到了托尼威爾森、沙恩雷德、貝茲、特里克里斯蒂安、戴夫哈斯拉姆、艾略特拉什曼、新秩序的斯蒂芬莫里斯、彼得胡克和史蒂夫庫根——阿米莉亞說那時(shí)候是非常"男人的世界"。她最喜歡拍什么?托尼。他是一個(gè)傳奇人物。他和我父親非常相似。一個(gè)夢(mèng)想家,完全不負(fù)責(zé)任,天真的英國(guó)人,他把所有人聚集在一起,不考慮后果。他也不在乎錢。一個(gè)真正的紳士。"

到了2001年,阿米莉亞受雇于邁克爾溫特伯頓的狂熱電影《24小時(shí)派對(duì)人》,這也許是90年代派對(duì)真的要結(jié)束的一個(gè)標(biāo)志:"這是一個(gè)過渡時(shí)期。我們知道這是最后一次"歡呼"。一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。數(shù)字革命開始改變一切,其影響令人難以置信。世界如此混亂。我想在一個(gè)瘋狂但美麗的時(shí)期回到曼徹斯特。一個(gè)永遠(yuǎn)被捕捉的神奇時(shí)刻。'

阿米莉亞特魯布里奇的《曼徹斯特1997-2001》由皇家咖啡館出版。

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