通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的標(biāo)志設(shè)計(jì)圖庫可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的標(biāo)志設(shè)計(jì)圖庫不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

標(biāo)志設(shè)計(jì)圖庫創(chuàng)作理念：

誰沒有沉溺于一點(diǎn)無辜的人-觀看？雖然觀察我們周圍人的行為對(duì)我們大多數(shù)人來說是一種閑散的時(shí)間殺手，但插畫家彭專注于這些轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)刻，并將它們具體化為美麗的藝術(shù)作品。

克利奧（Cleopatra的昵稱）（f.）來自中國重慶，搬到紐約在帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，在她的作品中可以明顯看到這種影響。她的插圖與適當(dāng)?shù)目臻g保持平衡，讓最輕微的觸摸也能呼吸，或者以這樣一種方式組合，使強(qiáng)烈的感覺更加強(qiáng)烈。

彭將人們的觀看變成了一種藝術(shù)形式

她的設(shè)計(jì)背景有助于創(chuàng)作強(qiáng)有力的作品

克利奧說，疫情為互動(dòng)開辟了新的可能性

吸引克利奧（Cleopatra的昵稱）（f.）描繪人類互動(dòng)和情感的是它們的范圍。它們可以用不同的方式來表達(dá)。"這不僅僅是觸摸，"她告訴創(chuàng)作熱潮.可以是眼神交流，類似的動(dòng)作，或者僅僅是在同一個(gè)空間。作為一名藝術(shù)家，在捕捉這些時(shí)刻的過程中給我?guī)砹巳绱硕嗟目鞓泛托碌囊暯恰?

克利奧（Cleopatra的昵稱）（f.）在2019年搬到紐約繼續(xù)她的學(xué)業(yè)，但她不認(rèn)為這座城市改變了她看待這些互動(dòng)和情感的方式。不過，這確實(shí)有影響。我認(rèn)為隨著年齡的增長，我能更深刻地感受到人與人之間的互動(dòng)和情感。

這些年來，我經(jīng)歷了很多人們?nèi)绾螌?duì)待彼此的方式，無論是從我的或我朋友的經(jīng)歷，還是從一首歌或一部電影。我認(rèn)為隨著時(shí)間的推移，你會(huì)越來越喜歡它。'

即使是非直接互動(dòng)的時(shí)刻也能創(chuàng)造出美麗的插圖

克利奧（Cleopatra的昵稱）（f.）的作品中充滿了黑色和令人毛骨悚然的霓虹色，這種強(qiáng)烈的對(duì)比帶來了她插圖的情感沖擊。她的風(fēng)格介于流行藝術(shù)和漫畫小說之間，最大的優(yōu)勢(shì)是能夠?qū)λ诮稚匣蚧疖嚿峡吹降娜藗兊募?xì)節(jié)進(jìn)行琢磨。她還密切關(guān)注電影和照片中的人物。我喜歡解讀他們的肢體語言和情感。

2019年搬到紐約可能不一定會(huì)改變她的工作，但此后不久發(fā)生的事件開辟了新的角度和可能性。她說，疫情顯然對(duì)每個(gè)人都有巨大的影響。它允許甚至迫使我把我的觀察和感受帶到我的作品中，因?yàn)槲一颂鄷r(shí)間獨(dú)處。

在疫情期間和之后形成的人類互動(dòng)的新方式只是一個(gè)思想開放器，它已經(jīng)超越了物理的東西，變得遙遠(yuǎn)和虛擬，但情感和聯(lián)系并沒有減少。不知何故，這種感覺更加強(qiáng)烈，我無法解釋。

在她的插圖中，城市和自然構(gòu)成了引人注目的背景

然而，除了人之外，Cleo插圖中的其他人物是風(fēng)景，池塘上伸展的樹枝或地鐵上的窗戶。談到自然和城市景觀的吸引力，她說："自然和城市都是我們的棲息地。我想在工作中找到兩者的平衡。我?guī)缀醢阉醋魇菍?duì)一種新生活方式的探索，一種與周圍環(huán)境建立關(guān)系的新方式。

就像對(duì)陌生人短暫生活的一瞥是我們留給自己去解讀的東西一樣，Cleo對(duì)她插圖的意義同樣難以捉摸。相反，她希望人們對(duì)如何感受或他們內(nèi)心發(fā)生了什么得出自己的結(jié)論。

至于廣泛的感受，她說："我希望當(dāng)人們看我的作品時(shí)，能讓他們暫時(shí)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，形成一些新的生活視角。"

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