通過獨(dú)特的設(shè)計形式，良好的店名logo設(shè)計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個成功的店名logo設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

店名logo設(shè)計創(chuàng)作理念：

該展覽將于3月26日在西27街的繪畫中心展出，將展出這位藝術(shù)家的親密朋友社區(qū)在室內(nèi)空間的十多幅畫作。每幅畫都展示了作者個人的奮斗和勝利。

有些人無疑與作為他們收入來源的職業(yè)有關(guān)，因此他們的安全感存在于這些空間中。許多人在創(chuàng)意領(lǐng)域工作，或者打零工來維持生計。盡管他們的世界對他們來說是個人的，但法雷爾還是向我們親密地介紹了他們，無論是在想象的還是真實(shí)的空間。

《避難所》(馬格達(dá)萊納)(2019)描繪了法雷爾的朋友，一個東村本地人。從很小的時候起，她就在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立了，因?yàn)椴粩嗌蠞q的房租把她的移民家庭趕出了她童年的家。她躺在自己房間的床上，這個房間是她和室友在一個小公寓里獨(dú)自提供的。

JB，2018，布面油畫，36x25英寸阿蘭娜法瑞爾

光線透過窗戶，在她斜倚的身影上投下陰影。她向下看，遠(yuǎn)離觀眾，但在她脫光衣服的狀態(tài)下是脆弱的。她穿著一件露臍t恤和短褲，一雙老式?jīng)鲂?

她染成藍(lán)色的頭發(fā)被鈷藍(lán)色的床上用品襯托得更加突出。她個人經(jīng)濟(jì)勝利的一個標(biāo)志是放在她床上的iPhone，反映了她的肖像。她處于半睡半醒的狀態(tài)。對法雷爾來說，這喚起了困擾她的保姆的睡眠麻痹的恐懼，就像困擾藝術(shù)家一樣。在一個收入被視為與安全和富足成正比的世界里，這是一種壓力的跡象。

背面/黑色長襪(2019)是法瑞爾的朋友在一個想象的汽車旅館房間里的一幅畫。這位坐者是一位視覺藝術(shù)家和職業(yè)施虐者，這就是她，在打電話。豐滿的金發(fā)女郎在她的裸體和面容之間顯得既有力量又有思想。當(dāng)她拉起黑色絲襪時，她凝視著觀眾，暗示了她的力量。

背面黑色長襪，2018年，亞麻油布，帶框架，21.5x18.5英寸阿蘭娜法瑞爾

又一次，光線從窗戶進(jìn)入，陰影在坐者身上延伸。這種對光的處理是法雷爾技術(shù)力量的一個例子，她從老畫家那里借鑒并稀釋了一些東西。

法雷爾用彩色描繪房間，用最微弱的反光色彩描繪坐在純灰色畫里的人，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了她坐在深青綠色的椅子上，從而吸引了觀眾。就像許多汽車旅館房間里的畫一樣，這幅畫被鑲在俗氣的金框里。

人們找到了這個相框，它上面有一個古老的六位數(shù)電話號碼，暗指性工作者的封底廣告突出了他們的電話號碼。

黃金街2號，2019年，帆布油畫和丙烯畫，11x12英寸阿蘭娜法瑞爾

法瑞爾在紐約州的西北卡茨基爾地區(qū)度過了她成長的歲月，她利用這個鄉(xiāng)村地區(qū)神秘的陌生感、貧困和普遍的荒涼來影響她的審美，尤其是色彩。

十幾歲時搬到東村——一個完全相反的景觀——她迷上了夜生活場景，它的雙重性，一種捉迷藏，在那里人們可以同時迷失自己，同時在志同道合的不合群者中找到安慰。

她的畫作包括以她自己的"偽現(xiàn)實(shí)主義"風(fēng)格呈現(xiàn)的對真實(shí)人物的具象描繪。這些彩繪人物通常留在灰色或柔和的限量調(diào)色板中。

大道乙(瑪麗),2018,亞麻布油畫，16x20英寸阿蘭娜法瑞爾

敘事元素通過普通物體形式的視覺線索得到強(qiáng)調(diào)；日常服裝、家具、家居用品、電子產(chǎn)品、壁紙、燈光略微傾斜或強(qiáng)調(diào)不同的顏色。

這些人物生活的環(huán)境沒有什么浮夸之處。他們卑微的環(huán)境說明了下層美國人的生活。

阿蘭娜法瑞爾的《沒有房間的世界》將于3月26日在紐約西27街547號繪畫中心500套房(5樓)展出。探索更多：alannahfarrell.com .

店名logo設(shè)計價值：

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