通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式,良好的安全標(biāo)志設(shè)計(jì)可以吸引眼球,從而贏得更多的合作機(jī)會(huì),讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的安全標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義,而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。
她于2018年從山楂漢堡的插畫(huà)專業(yè)畢業(yè),此后一直擔(dān)任自由插畫(huà)師,與滾石雜志聯(lián)邦航空局。和上盧夫特等客戶合作。她的作品非常具象,充滿了象征和意義。每件作品都有懷舊元素,強(qiáng)調(diào)憂郁感,創(chuàng)作出真正大氣的作品,講述生活中的戲劇和悲傷。
這種風(fēng)格對(duì)朱莉婭來(lái)說(shuō)并不容易,因?yàn)樗嬖V我們她在大學(xué)里努力尋找自己的聲音。她說(shuō),前四個(gè)學(xué)期,我以為自己沒(méi)救了,但之后,我慢慢找到了我的藝術(shù)風(fēng)格,就是你今天看到的那種。
朱莉婭向她的同學(xué)托姆克梅耶和卡洛塔弗萊爾致敬,是他們激勵(lì)她走上了正確的道路。從那以后,她主要轉(zhuǎn)向電影尋找靈感;瑞典藝術(shù)傳奇人物英格瑪伯格曼的作品影響尤為深遠(yuǎn)。"我喜歡他描繪女性和她們之間關(guān)系的方式,以及他作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題,"她解釋道。當(dāng)然,她說(shuō)的是他電影的戲劇性、特寫(xiě)鏡頭和相當(dāng)快的節(jié)奏。這種風(fēng)格也影響了伍迪艾倫和李安等導(dǎo)演。"我有一個(gè)巨大的數(shù)據(jù)庫(kù),里面有我在電腦上看過(guò)的電影的截圖,用來(lái)尋找靈感,"朱莉婭繼續(xù)說(shuō)道,收藏中還有《夏日插曲》和《野草莓》。
野生綿羊追逐朱莉婭普拉斯
有趣的是,朱莉婭認(rèn)為韓國(guó)流行音樂(lè)視頻也發(fā)揮了作用。她說(shuō):"它們有一種非常貼切、色彩豐富的玩具屋美學(xué),經(jīng)常使用相同的符號(hào),比如浴缸和雨傘。"。即使他們來(lái)自不同的團(tuán)體和藝術(shù)家,他們似乎來(lái)自同一個(gè)宇宙。我真的很喜歡這樣,"
像亞歷克斯普拉杰這樣的攝影師也加入了進(jìn)來(lái),他們給了茱莉亞很多插圖靈感:"她的作品結(jié)合了超現(xiàn)實(shí)主義和一種古老的好萊塢魅力,深深觸動(dòng)了我。這也讓我想起了大衛(wèi)林奇,我希望我也有他講故事的能力也有一些詩(shī)歌為她的藝術(shù)提供了動(dòng)力:"我癡迷于西爾維亞普拉斯、安妮塞克斯頓、金斯堡、洛厄爾和斯諾德格拉斯的懺悔詞。有時(shí)我覺(jué)得我所闡釋的是某種自白詩(shī),但卻是以闡釋的形式。
瀏覽朱莉婭的作品集,你會(huì)立即發(fā)現(xiàn)一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題:幾乎每一件作品中都有動(dòng)物,這給故事增添了一層神秘色彩。"象征主義是我喜歡的東西,但我不會(huì)有意識(shí)地使用它,"朱莉婭說(shuō)。并不是我想用一個(gè)例證來(lái)說(shuō)一個(gè)具體的事情。更像是一種情況,一種感覺(jué),一種心態(tài)。我使用的象征主義與許多經(jīng)典電影有關(guān)——一個(gè)女人吸煙的神秘,二重身主題,60年代的地板圖案。對(duì)于動(dòng)物,我覺(jué)得它們反映了我們自己的需求。我們?cè)趧?dòng)物身上投射了太多東西(這對(duì)它們并不總是公平的)。例如,我喜歡龍蝦,因?yàn)槲蚁肫鹆恕栋材莼魻枴分械闹麍?chǎng)景,以及戴維福斯特華萊士的散文《考慮龍蝦》。它是如此有趣的動(dòng)物;它看起來(lái)如此戒備,卻又如此無(wú)助。'
多拉瑪爾朱莉婭普拉斯
朱莉婭繼續(xù)說(shuō)道:"或者是那些馬。我十幾歲的時(shí)候騎過(guò)馬,對(duì)我來(lái)說(shuō),它們描繪了女性的極致。這匹馬強(qiáng)壯而優(yōu)雅,但脾氣暴躁。我經(jīng)常覺(jué)得這是我小時(shí)候想從馬身上得到的東西,因?yàn)槲乙蚕胱兊每褚安涣b。騎馬讓我更接近那種感覺(jué)。所以,我想你會(huì)聯(lián)想到所有的動(dòng)物:魚(yú)、鳥(niǎo)、貓。我覺(jué)得我羨慕動(dòng)物們擺脫社會(huì)壓力的自由:它們不必"為自己做點(diǎn)什么"。然而,我很同情他們——我們的同類控制了他們的自由。我認(rèn)為他們毫無(wú)歉意的身份和他們生活的牢籠的這種并置,是我能感同身受的一個(gè)主題。
最近的一個(gè)例子是《野生羊箱》,這是一個(gè)闡釋村上春樹(shù)小說(shuō)的個(gè)人項(xiàng)目。這是關(guān)于一個(gè)男人必須為一個(gè)秘密的"老板"找到一只擁有過(guò)分權(quán)力的羊來(lái)恢復(fù)健康。在故事的開(kāi)始,有一個(gè)簡(jiǎn)短的背景,關(guān)于他曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)的一個(gè)女孩,她總是一個(gè)人在咖啡館看書(shū),有一天她自殺了。這兩個(gè)故事似乎沒(méi)有關(guān)聯(lián),但我想把它們聯(lián)系在一起。我喜歡羊群的形象,它們是如何靠得如此之近,以至于形成一個(gè)難以區(qū)分的群體,還有這個(gè)女孩,她不介意它們,但不屬于這個(gè)群體。她,在這羊群的海洋中,她是如此的突出。我愛(ài)上了這個(gè)想法,不得不把它畫(huà)出來(lái),盡管書(shū)里沒(méi)有提到。
女王歸還朱莉婭普拉斯
在她作品中更為陰郁的一面,很難感受到任何悲傷或失落的感覺(jué)。奇怪的是,雖然主題往往是黑暗的,但她的插圖令人欣慰。我從來(lái)沒(méi)覺(jué)得這有多安慰人,但我想你是對(duì)的。"我認(rèn)為我把這個(gè)世界看作一個(gè)可怕的地方,可怕的事情總是發(fā)生在好人身上,到處都有巨大的不公平,"朱莉婭告訴我們。但是,與此同時(shí),你有時(shí)會(huì)在屬于你的地方找到合適的人,有一種方式可以對(duì)自己的不幸一笑置之,傻傻地玩玩,這沒(méi)關(guān)系,因?yàn)檎娴臎](méi)有其他方法來(lái)處理所有其他的事情。就像那句諺語(yǔ)說(shuō)的:"生活充滿了痛苦、孤獨(dú)和苦難——而且一切都結(jié)束得太快了"。盡管我們不斷地對(duì)政治和社會(huì)進(jìn)行激烈的討論,并為此而咆哮,但我發(fā)現(xiàn)人們對(duì)事物的熱情和關(guān)心很值得喜愛(ài)。我想這是我最喜歡人們的地方,我覺(jué)得這很可愛(ài)。
我們都可以理解伍迪艾倫在他最好的一部電影開(kāi)始時(shí)的幽默演講,但朱莉婭覺(jué)得她沒(méi)有在她的插圖中分享這一面:"我反而展示了反思的時(shí)刻,沉默的時(shí)刻。我有我的朋友和家人一起玩,一起聊天,一起歡笑,但是有些事情你必須自己解決,只有你能做。我發(fā)現(xiàn)自己在藝術(shù)中處理這些問(wèn)題,"
朱莉婭普拉斯的故事
面對(duì)這樣的主題,朱莉婭最近的作品《三個(gè)階段》著眼于悲傷的不同階段,因此分為三個(gè)部分:"沉溺、壓抑和波動(dòng),"朱莉婭說(shuō)。第一個(gè)在震驚,痛苦和深深的悲傷中,第二個(gè),瘋狂,絕望,不愿放手,最后一個(gè),終于自由了,看著天空,把她的過(guò)去拋在身后。
我做這些是因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)自己一次又一次地難以釋?xiě)?。人、情景、記憶和更抽象的東西——就像我對(duì)自己的看法。我發(fā)現(xiàn)很難放下過(guò)去;它總是回來(lái)困擾我。但不僅僅如此;我發(fā)現(xiàn),抓住痛苦和/或創(chuàng)傷性的記憶不放有點(diǎn)自虐的味道,比如你就是不想和那個(gè)"有毒"的男朋友分手。所以,我想畫(huà)出那個(gè)釋放的過(guò)程,再一次伴隨著動(dòng)物,我多少會(huì)聯(lián)想到這種感覺(jué)。龍蝦在廚房地板上爬行,就像在安妮大廳里一樣,就像是美好時(shí)光的回憶.魚(yú)群圍繞著你,迫使你放手,而你幾乎是出于怨恨而堅(jiān)持,完全沒(méi)有理智.鳥(niǎo)兒飛走了,變成了它們自己的群體,而你被拋在了后面。
這是關(guān)于放下有多難,你有多認(rèn)同某些人和記憶,以及沒(méi)有他們繼續(xù)生活有多難。但我感覺(jué)最后一張圖是有希望的;你看不到她的臉,因?yàn)樵谀侵?,她?huì)變得不一樣,最終會(huì)改變。
廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功,就不僅要做到重視安全標(biāo)志設(shè)計(jì),還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求,站在消費(fèi)者的角度思考,做出真正適合企業(yè)的安全標(biāo)志設(shè)計(jì),成為消費(fèi)者青睞的品牌。
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