通過獨特的設計形式，良好的服飾品牌設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的服飾品牌設計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產。

服飾品牌設計創(chuàng)作理念：

1970年，查爾斯哈布特談到最初的計劃時說："我們中的一些人覺得1968年的選舉會有些特別；美國面臨的更深層次的問題不僅僅是選舉總統(tǒng)。"我覺得最基本的問題是，通過公立學校、好萊塢電影、廣告和七月四日的演講學到的傳統(tǒng)美國自我形象——美國夢本身——正在受到挑戰(zhàn)。"

這個小組項目在社會、政治和文化發(fā)生巨大變化的時期，以批判的眼光審視了美國，并研究了1968年導致尼克松就職的關鍵事件。薩奇2022年的展覽希望在1969年馬格南項目的原始歷史照片和50年后美國又一個動蕩時期的新作品之間建立一種對話。

塞爾瑪游行，阿拉巴馬州，美國。 布魯斯戴維森/馬格南照片公司

2020年，弗吉尼亞州里士滿李廣場。由薩沙沃爾夫項目克里斯格雷夫斯提供

田納西州史密斯維爾，2015年 斯泰西克拉尼茨

該展覽出現(xiàn)在一個關鍵的歷史時刻，因為近年來"假新聞"的興起使得攝影作為"見證"的手段比以往任何時候都更加重要。危機中的美國通過每個關鍵時期拍攝的照片探索了美國近代史上兩個時代的相似和不同之處。在這里，你會看到聚光燈照耀著關于槍支管制和種族不平等的根深蒂固的全國性辯論，以及具有全球影響的話題，如數(shù)字革命和氣候危機。

重溫和更新這個展覽也創(chuàng)造了一個獨特的對話，從1968年的領先攝影師，如布魯斯戴維森，埃利奧特埃爾維特和瑪麗艾倫馬克，和2020年的作品，如克里斯格雷夫斯，巴拉茲蓋迪，仿植物怪獸佐拉j。默夫，希拉普瑞布賴特和斯泰西克拉尼茨。展覽突出了兩個時代的主題，用當前事件的現(xiàn)實面對美國例外論的神話。

像哈爾布特最初的概念一樣，2022展覽遵循了1969年出版物中相同的章節(jié)結構。諸如《暴力的痕跡》、《貧困的深層根源》和《為平等而戰(zhàn)》等章節(jié)標題引起了當代人的共鳴。當然，將這兩個時代的紀實攝影結合在一起，也提供了一個思考六十年來紀實攝影轉變的機會。

2018年四月10日，臉書首席執(zhí)行官馬克扎克伯格在美國華盛頓州國會山舉行的參議院司法委員會和商業(yè)委員會聯(lián)合聽證會上就該公司使用和保護用戶數(shù)據(jù)作證。路透社/利亞米利斯

共和黨大會上對理查德尼克松的大力支持。1968年，美國佛羅里達州邁阿密Elliott Erwitt/Magnum Photos

對于展出的作品，攝影師仿植物怪獸佐拉J默夫說："我對2020年美國反黑人暴力的感受與我之前的感受沒有什么不同，我的觀點仍然沒有改變。在這個國家，過去兩年里我們所看到的記錄在案的黑人死于白人之手已經不是什么新鮮事了。

這種錄音繼續(xù)作為公眾輿論法庭上的消費鏡頭，而黑人遭受的狀況卻沒有改變。我把攝影理解為一種固有的社會行為，這意味著從這種行為中創(chuàng)造出來的物體總是帶有存在的含義。"我用攝影來破壞系統(tǒng)性的種族主義，鼓勵對圖像及其周圍環(huán)境進行更深入的解讀。"

2018年，美國芝加哥中途島，有最后一棵白蠟樹的平房家庭。保羅達馬托

2017年，佛羅里達州，粉色人行道。來自洪水區(qū)。阿納斯塔西婭薩莫伊洛娃

2020年一月6日，美國華盛頓州國會大廈， 巴拉茲加迪

另一位專題攝影師莉亞米利斯補充道："我認為危機對我來說意味著一個單一的事件或時間的碎片，我覺得2020年是一個延續(xù)。這是自美國建國以來傷口潰爛的痛苦表達。危機沒有給當下足夠的廣度。這幾乎給人一種我們正在經受暴風雨的感覺。在過去的幾年里，我一直置身其中，這可能影響了我的觀點，但我覺得這要深刻得多。

新聞對我來說才是真正重要的，而攝影是我用來講述故事、向人們展示正在發(fā)生的事情的媒介。在這方面，多樣性至關重要。鏡頭背后的人是誰？我們都是獨立的個體，我們都努力成為公正的記者，但我們都帶來了自己的觀點和經驗。這真的很重要，"

《危機中的美國》目前正在倫敦薩奇畫廊展出，展期至2022年四月3日。由蘇菲萊特、亞特蘭大高等藝術博物館的格雷戈里哈里斯和洛杉磯的攝影師兼學者塔拉皮克斯利策劃。

2021年一月6日，國會大廈。華盛頓特區(qū)路透社/莉亞米利斯

服飾品牌設計價值：

廣州vi設計公司認為企業(yè)想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視服飾品牌設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的服飾品牌設計，成為消費者青睞的品牌。